Jacques Dugied décorateur de cinéma

C’est le premier film de Jacques Dugied au poste de chef décorateur.
Le rue Vilin devient studio de cinéma pour reconstituer une rue vers 1938. Au moment du tournage, en 1965, cette rue fait partie d’un îlot insalubre. Elle est bordée par un terrain vague sur toute une portion.
Cette partie démolie est utilisée comme un plateau de studio pour construire les façades du côté absent. Une sorte de décor naturel aménagé.
D’autres décors ont été réalisés aux Studios d’Épinay.
Une dizaine de films ont déjà été réalisés dans cette rue et ses environs : Le ballon rouge de Albert Lamorisse (1956), Casque d’or de Jacques Becker (1952), Rue des Cascades : un gosse de la Butte de Maurice Delbez pour lequel, en 1963, Jacques a participé aux décors en tant qu’assistant de Pierre Guffroy.
La rue Vilin disparaitra presque totalement avec la réalisation du parc de Belleville.

Un film plus « rock ‘n roll ».
C’est une politique fiction, un pamphlet contre la guerre du Vietnam avec un super-héros qui va sauver la France face au « péril rouge ».
Le décor emprunte le langage de la publicité avec des affiches, des collages, des accumulations sur les murs qui deviennent lieux d’expression.
Beaucoup de décors sont créés, ils sont volontairement exagérés, saturés ou bruts. On se sent dans un environnement factice, qui sonne un peu faux. On est loin du réalisme recherché dans les films d’époque.

Construction et décors naturels à la pointe de la Coubre, près de Royan.
Il a fallu bâtir une grande cabane en bois sur la côte de l’Atlantique. Cette cabane abandonnée qui doit abriter une jeune fille kidnappée et l’un de ses ravisseurs est pleine de toiles d’araignée qui ont été fabriquées avec une machine spéciale…
Après le tournage, la cabane sera « déconstruite » et il ne restera rien de cette intrusion cinématographique.

Des décors en studio pour un réalisateur de la « Nouvelle vague » qui prônait le décor naturel…
L’action se situe dans une usine occupée par les travailleurs. Il s’agit d’un grand bâtiment de bureaux, ouvert comme une maison de poupées, construit dans les studios d’Épinay. Le décor est ici encore un réel protagoniste du film.
« Jean-Luc Godard avait demandé une « coupe » sur un bâtiment à deux niveaux, dont la façade avait été enlevée, permettant ainsi à la caméra, montée sur une grue de « balayer » le décor et de monter ou descendre avec les comédiens. » (1)
Jacques Dugied

(1) Extrait de Décors de cinéma. Les studios français de Méliès à nos jours / Max et Jacques Douy, Ed. du Collectionneur, 1993, p.268

Une comédie sarcastique sur fond de conflits sociaux.
Outre les nombreux décors construits sur deux plateaux des studios d’Épinay, un stade couvert bien réel en fin de réalisation, se métamorphosa, avant son inauguration, en une cathédrale très médiatisée.
Un grand chemin de croix, dessiné par Jacques, fut créé pour l’occasion : chaque station y est symbolisée par une structure de ferronnerie très contemporaine.

L’histoire se passe en 1942 à Hollywood. Pour garder l’esprit de cette époque, le film a été tourné en noir et blanc aux studios de Billancourt.
Jacques expliquait qu’il avait fallu concevoir un décor dont la tonalité de chaque couleur (rouge, bleu, etc…) était choisie pour offrir toute une palette de gris une fois filmée en noir et blanc.

« Le noir et blanc ne m’a pas gêné. Ça m’a rappelé mes débuts ! Et puis, j’ai essayé de penser plutôt aux matériaux, aux contrastes entre le brillant et le mat.
Je n’avais pas voulu lire le roman de Ben Hecht, j’ai préféré me fier au scénario et aux explications du réalisateur, qui m’a d’ailleurs laissé une grande marge de liberté, dans la mesure où c’était son premier long métrage.
Nous avions revu beaucoup de films réalisés ou situés à Hollywood au début des années quarante, comme « Le Dernier Nabab » de Kazan. [...]
Ce qui est frappant, c’est que les décors américains étaient très différents au niveau architectural de ce qu’on faisait en France au même moment [...]. Les U.S.A. [...] voyaient nettement plus grand. Et moi-même j’ai aussi donné des dimensions immenses à certains décors, comme le bureau de Bernard Blier [Cobb] ». (1)

(1) Extrait de Jacques Dugied par F. Cohendy. Le Progrès, 13/9/1986